摄影，关于拍摄时间的争论性

当打开相机,镜头面对流动的时间,可以从连续的运动过程中分解出无数个瞬间。每一瞬间都拥有具体的形象。那么,应该选择哪一个来作为记录的点呢?

这一节中我们已经提到布列松和挑战他的理论的弗兰克,分别作为“决定性瞬间”和“非决定性瞬间”的英基人,所提出理念可以说是完全对立的。在当今纪实摄影界,布列松的拥趸者自然众多,但推崇随意与我行我素的艺术家也不在少数。决定性与非决定性,只不过是一道选择题。

1)安静地讲故事还是创造时空暴动

布列松,全名亨利・卡蒂埃布列松(Hen・ Cartier- Bresson),其简称HCB是高级摄影的代名词。

HCB的特点是,把摄影师自己排除在画面之外,以一个局外人的身份观察和记录生活中的细小瞬间。因此,我们在欣赏这类作品的时候,能够感受到一种娓娓道来的叙述感。镜头停留在故事最精彩的片段。

但不是所有的摄影师都愿意这么做,在他们看来,正是这样的“完美”,東缚了摄影本身的可能性。

除了弗兰克,美国的摄影师威廉・克菜因也是坚决与完美对抗的人。他于1956年拍摄了具有强烈感情色彩的摄影集《组约的生活对你有利一威廉・克菜因忧偬中看到的狂欢》。他使用一切“摄影中所不应干的失败做法”,以粗颗粒、模糊和变形,构成全新的视觉语言,表现组约街头的激情与疯狂。

克菜因的街头摄影中,被摄者悦若处于另一种精神世界。即便是安静地站着,也蕴藏随时可爆发的危险性。

和他镜头中的人,似乎都快要冲出受限的时空,制造暴动。克菜因的快门挖掘出都市人苦闷的心理,开启了人们隐藏在深处的本性。

2)永水恒的矚间还是超现实主义者的理想

如果说布列松总是极力抓住那一瞬间的美好,以求在生命长河中创造永恒。那么反对决定性瞬间的作者们则试图以表面上不经意的一警,来扩大照片本身的内容含量。对决定性瞬间的解构,其实是一种超现实主义的产生,即从这一瞬出发,引申出现实时空以外的世界。

HCB告诉后人;纪实影是对历史的见证。而他的挑战者更限意直接参与社会变革,寻求改变社会现状的可能。这使得他们的作品更具有理想主义和浪漫主义的色彩

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